第39章 一睹两千年前的绘画之美
第39章一睹两千年前的绘画之美
《后汉书·光武本纪》云：“厚葬为德，薄终为鄙。”
何为厚葬？
暂时还没有亲自发掘过汉朝诸侯王或者列侯等高级贵族陵墓的陈翰，之前对此是没有太大感受的。
但是，仅仅这一个汉代低级贵族的墓，就已经能够让他窥视到几分汉朝厚葬之奢靡了。
一块不过长米，宽米的墓室，除去放置一个长近两米，宽米的棺材外，已经没有太大的空间了。
但是就墓室北端这么点一米长，一米宽的区域内，陈翰几人却足足清理出了三十多件陪葬品。
其中一共26件陶器，6件青铜器，2件玉器！
陶器绝大部分都是日用器具，有陶罐、陶壶、陶仓、陶磨、陶灶！
特别是两组陶灶，附件还特别齐全，带有釜、烟囱、甑、盆、勺、碗。
甚至，在角落处，陈翰还找到了一件陶井！
在历朝历代之中，只有汉朝人的陪葬品会如此齐全，简直将墓主人生前的生活环境完全还原了出来。
“啧啧，这套陶井也太齐全了吧，井栏、井架、井亭、滑轮、水斗和水田模型都很齐全啊。”
“放现代，这怎么说也得是个等比例还原的精品模型了。”
陈翰蹲在陶井面前，小心翼翼的用着软刷将陶井上附着的泥土刷去。
随着他的动作，陶井前方的水田模型上，渐渐浮现出了一些图案。
陈翰认真观摩了一会后，不确定的说道：“这似乎是两副庖厨图。”
在一旁清理陶灶的苏飒闻声转过头来，同样细细打量起了水田上的图案。
左边这幅上是一个头戴帻，身穿束腰过膝儒衫，袖管挽起，双手抱着个箩筐，弯腰正在劳作的儒士。
在他身后，有一个像衣架一般的架子，架上悬挂了两尾鱼。
而右边这幅，则是一个头戴裹巾，上穿短衫，下穿裤，左手持棒，右手擒住了一只凶犬。
看形态，似乎是画的农户杀犬的情景。
两副图，中间被用三条青铜器和陶器上常见的凸弦纹隔开。
苏飒见怪不怪的说道：“这位制作陶井的工匠，似乎是将两位正在井边庖厨的儒士和农户画了上去。”
“在汉朝人的观念里，灵魂是永恒的，死去的世界和活着的世界是一样的。”
“所以稍微有些钱财的人，在置办丧事的时候，都会请工匠将人们生前的生活状态，画到陪葬品上。”
“试图让逝者在地下，还能够过着和生前一样的生活。”
在水田模型上画上劳作的人，或者正在井边忙碌处理食物的人，这对于汉朝出土随葬品来说，是很正常的事情。
毕竟事死如事生嘛，生前世界是什么样子的，死后世界也应该是什么样的。
人家皇帝和诸侯王们有钱有权，可以给自己搞地下宫殿，摆放泥俑陪葬，来将自己生前宫殿里的情形完全还原出来。
甚至还带数千兵马俑拱卫自己，一切都和生前无二差别。
底层的小贵族们，做不到这种程度，自然只能退而求其次。
用绘画的方式，将生前世界在地底还原出来，也算是一种慰藉。
毕竟在汉朝人的观念里，人死后灵魂是不灭的，会继续在地下生活。
所以你陪葬品是什么样，陪葬了什么东西，就代表了你在地下生活时会是什么样的。
这个墓主人的亲人为其准备了陶井，说明这个墓主人可能生前比较喜欢这种乡村生活。
希望死后也可以看到这田园乡村悠闲的一幕。
这还不止呢！
当陈翰清理到水田模型的另一面时，又是两副画跃然于他眼前。
同样是一左一右被三条凸弦纹给隔开的两副图。
左边为一匹骏马，右边则是一匹猛牛，一马一牛相向而立，而且周围画了不少汉朝典型的云气纹。
这又是两幅反应了汉朝田园生活风貌的绘画。
惊喜还在继续。
当水田模型的侧面也清理出来后，又是两副小巧的图画。
左侧面画着一只展翅的凤鸟，尖喙细颈，尾羽瘦长，四周云气围绕，一副凤鸟飞天图。
右侧面画的则是一个人牵着一只羊正在前行的样子，同样周围祥云环绕，似乎带了点玄幻色彩。
光是这个水田模型四面精美的绘画，就已经让陈翰惊叹不已了。
或许是因为刷了一层漆的原因，哪怕过了两千年，但是水田模型上的绘画依旧栩栩如生。
汉朝是一个大量使用漆的朝代。
生漆是漆树血液，属木油有自我修复功能。
所以生漆涂在器皿外表就能保护器皿的使用寿命。
如果不破坏外表漆层，在合适的温度和湿度下，上了漆的器物，是能保存万年的！
这也是汉代出土的文物，特别是漆器，在经过简单修复后，都还是很精美的原因。
漆，就像是琥珀一样，拥有将时光定格的魔力。
当整个陶井被清理出来后，陈翰小组的所有人，都围着陶井难掩激动。
可以肯定，这个墓坑内最重要的出土文物，就是这口陶井了。
井架、滑轮、水斗再加上上有屋脊瓦垄的精美井亭（井盖），只要稍微复原一下，一口两千年前的水井就能够重新现世。
而且水田模型上精美的绘画，也能让现代人一睹两千年前的艺术绘画之美。
“唯一有些可惜的，就是木质的井架已经朽烂了。”陈翰插着腰遗憾的说道。
出土时，井亭已经塌了下来，完全盖在了井口上。
架在井口上方，用于撑起井亭的四根木质井架，由于没有经过专门的防朽保护，早就已经腐烂了，只剩下几块弯曲漆黑的朽木。
“井口长厘米，宽厘米，井身长22厘米，宽厘米，高厘米。”
汪维达拿着软尺，小心翼翼的丈量着这口出土陶井的大小和规格。
“水田长，宽，深厘米，这么小的一个水田模型，还能画上八副精美的绘画，这位画师的技艺惊人啊！”
不量没感觉，这一量，大家都有点被惊到了。
一般汉墓中出现的绘画大多都是壁画或者屏风画，大小都是比较大的。
像这种在长不过20厘米，宽才不到10厘米的小“画布”上作画，而且还能画这么精美的，可是比较少见了。
或者说，陈翰他们这几个考古界萌新，是真的没见过。
“好了，纪录好数据后就尽快归档保存吧。”
“还有很多事情等着我们忙呢，这水田画等之后再慢慢欣赏。”
本章说会有图。
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《后汉书·光武本纪》云：“厚葬为德，薄终为鄙。”
何为厚葬？
暂时还没有亲自发掘过汉朝诸侯王或者列侯等高级贵族陵墓的陈翰，之前对此是没有太大感受的。
但是，仅仅这一个汉代低级贵族的墓，就已经能够让他窥视到几分汉朝厚葬之奢靡了。
一块不过长米，宽米的墓室，除去放置一个长近两米，宽米的棺材外，已经没有太大的空间了。
但是就墓室北端这么点一米长，一米宽的区域内，陈翰几人却足足清理出了三十多件陪葬品。
其中一共26件陶器，6件青铜器，2件玉器！
陶器绝大部分都是日用器具，有陶罐、陶壶、陶仓、陶磨、陶灶！
特别是两组陶灶，附件还特别齐全，带有釜、烟囱、甑、盆、勺、碗。
甚至，在角落处，陈翰还找到了一件陶井！
在历朝历代之中，只有汉朝人的陪葬品会如此齐全，简直将墓主人生前的生活环境完全还原了出来。
“啧啧，这套陶井也太齐全了吧，井栏、井架、井亭、滑轮、水斗和水田模型都很齐全啊。”
“放现代，这怎么说也得是个等比例还原的精品模型了。”
陈翰蹲在陶井面前，小心翼翼的用着软刷将陶井上附着的泥土刷去。
随着他的动作，陶井前方的水田模型上，渐渐浮现出了一些图案。
陈翰认真观摩了一会后，不确定的说道：“这似乎是两副庖厨图。”
在一旁清理陶灶的苏飒闻声转过头来，同样细细打量起了水田上的图案。
左边这幅上是一个头戴帻，身穿束腰过膝儒衫，袖管挽起，双手抱着个箩筐，弯腰正在劳作的儒士。
在他身后，有一个像衣架一般的架子，架上悬挂了两尾鱼。
而右边这幅，则是一个头戴裹巾，上穿短衫，下穿裤，左手持棒，右手擒住了一只凶犬。
看形态，似乎是画的农户杀犬的情景。
两副图，中间被用三条青铜器和陶器上常见的凸弦纹隔开。
苏飒见怪不怪的说道：“这位制作陶井的工匠，似乎是将两位正在井边庖厨的儒士和农户画了上去。”
“在汉朝人的观念里，灵魂是永恒的，死去的世界和活着的世界是一样的。”
“所以稍微有些钱财的人，在置办丧事的时候，都会请工匠将人们生前的生活状态，画到陪葬品上。”
“试图让逝者在地下，还能够过着和生前一样的生活。”
在水田模型上画上劳作的人，或者正在井边忙碌处理食物的人，这对于汉朝出土随葬品来说，是很正常的事情。
毕竟事死如事生嘛，生前世界是什么样子的，死后世界也应该是什么样的。
人家皇帝和诸侯王们有钱有权，可以给自己搞地下宫殿，摆放泥俑陪葬，来将自己生前宫殿里的情形完全还原出来。
甚至还带数千兵马俑拱卫自己，一切都和生前无二差别。
底层的小贵族们，做不到这种程度，自然只能退而求其次。
用绘画的方式，将生前世界在地底还原出来，也算是一种慰藉。
毕竟在汉朝人的观念里，人死后灵魂是不灭的，会继续在地下生活。
所以你陪葬品是什么样，陪葬了什么东西，就代表了你在地下生活时会是什么样的。
这个墓主人的亲人为其准备了陶井，说明这个墓主人可能生前比较喜欢这种乡村生活。
希望死后也可以看到这田园乡村悠闲的一幕。
这还不止呢！
当陈翰清理到水田模型的另一面时，又是两副画跃然于他眼前。
同样是一左一右被三条凸弦纹给隔开的两副图。
左边为一匹骏马，右边则是一匹猛牛，一马一牛相向而立，而且周围画了不少汉朝典型的云气纹。
这又是两幅反应了汉朝田园生活风貌的绘画。
惊喜还在继续。
当水田模型的侧面也清理出来后，又是两副小巧的图画。
左侧面画着一只展翅的凤鸟，尖喙细颈，尾羽瘦长，四周云气围绕，一副凤鸟飞天图。
右侧面画的则是一个人牵着一只羊正在前行的样子，同样周围祥云环绕，似乎带了点玄幻色彩。
光是这个水田模型四面精美的绘画，就已经让陈翰惊叹不已了。
或许是因为刷了一层漆的原因，哪怕过了两千年，但是水田模型上的绘画依旧栩栩如生。
汉朝是一个大量使用漆的朝代。
生漆是漆树血液，属木油有自我修复功能。
所以生漆涂在器皿外表就能保护器皿的使用寿命。
如果不破坏外表漆层，在合适的温度和湿度下，上了漆的器物，是能保存万年的！
这也是汉代出土的文物，特别是漆器，在经过简单修复后，都还是很精美的原因。
漆，就像是琥珀一样，拥有将时光定格的魔力。
当整个陶井被清理出来后，陈翰小组的所有人，都围着陶井难掩激动。
可以肯定，这个墓坑内最重要的出土文物，就是这口陶井了。
井架、滑轮、水斗再加上上有屋脊瓦垄的精美井亭（井盖），只要稍微复原一下，一口两千年前的水井就能够重新现世。
而且水田模型上精美的绘画，也能让现代人一睹两千年前的艺术绘画之美。
“唯一有些可惜的，就是木质的井架已经朽烂了。”陈翰插着腰遗憾的说道。
出土时，井亭已经塌了下来，完全盖在了井口上。
架在井口上方，用于撑起井亭的四根木质井架，由于没有经过专门的防朽保护，早就已经腐烂了，只剩下几块弯曲漆黑的朽木。
“井口长厘米，宽厘米，井身长22厘米，宽厘米，高厘米。”
汪维达拿着软尺，小心翼翼的丈量着这口出土陶井的大小和规格。
“水田长，宽，深厘米，这么小的一个水田模型，还能画上八副精美的绘画，这位画师的技艺惊人啊！”
不量没感觉，这一量，大家都有点被惊到了。
一般汉墓中出现的绘画大多都是壁画或者屏风画，大小都是比较大的。
像这种在长不过20厘米，宽才不到10厘米的小“画布”上作画，而且还能画这么精美的，可是比较少见了。
或者说，陈翰他们这几个考古界萌新，是真的没见过。
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